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Ficha Informativa
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Información general
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Conceptualizac...
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Concentración
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Justificación
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Portafolio diseño basico gustavo pulluquitin

Portafolio diseño basico
Published on: Mar 4, 2016
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  • 1. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 1 Ficha Informativa Nombre : Gustavo Pulluquitín L. Edad : 25 años Semestre : Primero “B” Periodo Académico Abril - Agosto 2015
  • 2. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 2 Información general Internalización y aplicación de los temas de composición, textura, color formas escala tonal propuestas por Wucius Wong para el desarrollo de destrezas y competencias cognitivas creativas en soportes determinados. Facultad y semestre: Facultad de Arquitectura y Artes Plásticas Primero “B” Docente: Msc. Freddy Castro Asignatura: Diseño Básico Nº 1
  • 3. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 3 INDICE Conceptualización del diseño…………. Diferencia entre arte y diseño………… Elementos conceptuales del diseño……… Concepto de composición………. Caracteres de la forma……….. Interrelación de formas…………… Estructuras…………. Mallas……….. Módulos……….. Positivo y negativo……… Similitud……….. Gradación………. Radiación……….. Contraste……… Anomalía………..
  • 4. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 4 Concentración Textura Espacio Dibujo artístico Concepto y generalidades…………… Historia del dibujo………….. Materiales utensilios y técnicas…………… Educación de la mano…………….. Leyes de la composición…………… Estructura básica de los elementos geométricos…………. Principios del encaje y la proporción…………… Fundamentos de la forma, volumen y escala tonal……….. Luz y sombra………….. Perspectiva…………….
  • 5. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 5 Introducción El concepto de diseño suele utilizarse en el contexto de las artes, la arquitectura, la ingeniería y otras disciplinas. El momento del diseño implica una representación mental y la posterior plasmación de dicha idea en algún formato gráfico (visual) para exhibir cómo será la obra que se planea realizar. El diseño, por lo tanto, puede incluir un dibujo o trazado que anticipe las características de la obra. Al diseñar, la persona no sólo tiene en cuenta aspectos estéticos, sino también cuestiones funcionales y técnicas. Esto exige a los diseñadores estudios, investigaciones y tareas de modelado que le permitan encontrar la mejor manera de desarrollar el objeto que pretenden crear.
  • 6. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 6 Justificación El presente es una recopilación de todos los temas tratados en la materia de Diseño Básico y Dibujo Artístico Nº1, los cuales son de gran importancia ya que por medio de estos hemos obtenido y desarrollado habilidades y destrezas, plasmadas en las diferentes composiciones a lo largo de este período académico, por su puesto todas ellas con diferentes tonos y significados. Todo esto con la finalidad de marcar un antes y un después en el inicio de nuestra carreara universitaria, además de también poner a disposición este material ante para docentes como para estudiantes. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES Para concluir, podemos decir que el diseño claramente nos ha enseñado diseñar, a plasmar nuestras ideas de una forma más clara y concreta y así mismo saberlas expresar de manera adecuada en un tema establecido en una composición, resaltando que nos permite el desarrollo de nuestras habilidades ocultas. Es recomendable poner en práctica constantemente los conocimientos brindados por temas que no tengamos tan claros, de la misma manera la correcta utilización de los materiales, escalas tonales y así tener la habilidad de darle vida una composición y que la misma sea bien expresada y entendible para los demás.
  • 7. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 7 Objetivos General y Específico Objetivo General Recopilar cada uno de los temas estudiados en clase. Objetivo Específicos  Definir y aplicar composiciones.  Diferenciar y utilizar diferentes tipos de texturas.  Identificar aplicar y combinar colores.  Aplicar concepto de diseño de formas.  Categorizar escala tonal para dar volumen y contraste.  Crear atributos vivos al dibujo.  Aprender a utilizar diferentes soportes.  Evidenciar todas las actividades realizadas durante el semestre por medio de los anexos correspondientes.
  • 8. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 8 Marco Teórico Contenidos de Diseño Básico Nº 1 DISEÑO ¿Qué es el Diseño? El diseño es un proceso de creación visual con un fin o propósito; en pocas palabras podemos decir que es la mejor expresión visual de la esencia de algo. Lenguaje Visual El lenguaje visual es la base de la creación del diseño. El diseñador debe ser un hombre muy práctico.
  • 9. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 9 Elementos del Diseño Los elementos están muy relacionados entre sí y no pueden ser vistos fácilmente a nuestros ojos. Estos elementos son los siguientes:  Conceptuales  Visuales  De relación  Prácticos Elementos Conceptuales Los elementos conceptuales no existen sino que parecen estar presentes. Los elementos conceptuales son:  Punto.- Un punto indica posición, no tiene largo ni ancho. Es el principio y el fin de una línea.  Línea.- Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una línea.  Plano.- El recorrido de una línea en movimiento se convierte en un plano.  Volumen.- El recorrido de un plano en movimiento se convierte en volumen.
  • 10. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 10 Elementos Visuales Cuando los elementos conceptuales se hacen visibles tienen forma, color, textura y medida. Los elementos son los más prominentes en un diseño. Los elementos visuales son:  Forma.- Todo lo que puede ser visto posee una forma ante nuestra percepción.  Medida.- Todas las formas tienen un tamaño, se lo considera relativo.  Color.- Una forma se distingue de otra por medio del color.  Textura.- La textura se refiere a las cercanías en la superficie de una forma; puede ser lisa, rugosa, etc. Elementos de Relación En este conjunto de elementos se encuentra la ubicación y la interrelación de formas en un diseño. Los elementos de relación son:  Dirección.- La dirección de una forma depende de cómo esté relacionada con el observador.  Posición.- La posición de una forma depende de la estructura del diseño.  Espacio.- Las formas por más pequeñas que sean ocupan un espacio.  Gravedad.- La sensación de gravedad no es visual sino sicológica.
  • 11. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 11 Elementos Prácticos Subyacen el contenido y el alcance de un diseño. Los elementos prácticos son:  Representación.- Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza o hecha por el ser humano.  Significado.- El significado se hace presente cuando el diseño transporta un mensaje.  Función.- Se hace presente cuando el diseño cumple un determinado propósito. Forma y Estructura Todos los elementos visuales constituyen lo que generalmente llamamos forma. La forma en este sentido, no es lo único que se ve, sino una figura de color, tamaño y textura. La Forma y los Elementos Conceptuales Los elementos conceptuales no son visibles.
  • 12. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 12 La Forma Como Punto Una forma es reconocida como punto porque es pequeña, las características principales de un punto son:  Su tamaño debe ser comparativamente pequeño.  Su forma debe ser simple. La forma como Línea Una forma es reconocida como línea porque su ancho es extremadamente estrecho y su longitud es prominente. La línea tiene tres aspectos, estos son:  La forma total  Cuerpo  Las extremidades La forma como Plano En una superficie bi-dimensional todas las superficies lisas que no son reconocidas como puntos o líneas son planos. Las formas planas pueden ser clasificadas de la siguiente forma:
  • 13. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 13  Geométricas.- Construidas matemáticamente.  Orgánicas.- Rodeadas por curvas libres, que sugieren fluidez y desarrollo.  Rectilíneas.- Limitadas por líneas rectas que no están relacionadas matemáticamente entre sí.  Irregulares.- Limitadas por líneas rectas y curvas que no están relacionadas matemáticamente entre sí.  Manuscritas.- Caligráficas o creadas a mano alzada.  Accidentales.- Obtenidas accidentalmente. La Forma como Volumen Es completamente ilusoria y exige una especial situación especial. Formas Positivas y Negativas Cuando se la percibe como ocupante de un espacio, la llamamos forma positiva. Cuando se la percibe como un espacio en blanco, rodeado por un espacio ocupado, la llamamos forma negativa. La Forma y la Distribución del Color  Forma blanca sobre fondo blanco.  Forma blanca sobre fondo negro.  Forma negra sobre fondo blanco.  Forma negra sobre fondo negro.
  • 14. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 14 Interrelación de Formas Las formas pueden encontrarse entre sí de diferentes maneras. Estas pueden ser: Distanciamiento.- Ambas formas quedan separadas entre sí, aunque puedan estar muy cercanas.  Toque.- Si acercamos ambas formas, comienzan a tocarse.  Superposición.- Si acercamos aún más las formas, una se cruza sobre la otra y parece estar una encima de otra.  Penetración.- Ambas formas parecen transparentes.  Unión.- Ambas formas quedan reunidas y se convierten en una nueva forma.  Sustracción.- Cuando una forma invisible se cruza sobre otra visible.  Intersección.- Solo es visible la porción entre ambas formas se cruzan entre sí.  Coincidencia.- Si acercamos aún más ambas formas, habrán de coincidir. Efectos Espaciales en Interrelaciones de Formas  En el distanciamiento amabas formas pueden parecer equidistantes del ojo.  En el toque la situación de ambas formas es flexible.  En la superposición una forma está delante o encima de otra.  En la penetración con colores se pueden colocar una forma sobre la otra.  En la unión ambas formas se convierten en una sola.
  • 15. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 15  En la sustracción nos enfrentamos a una forma nueva igual que en la penetración.  En la coincidencia solo tenemos una forma si las dos anteriores son idénticas en figura, tamaño y dirección. Repetición Módulos Cuando un diseño ha sido compuesto por una cantidad de formas idénticas o similares entre sí son formas unitarias o módulos. Repetición de módulos Es cuando utilizamos la misma forma más de una vez en un diseño. La repetición es el método más simple para el diseño. Tipos de repetición  Repetición de figura.- La figura es el elemento más importante, pueden tener diferentes medidas, colores, etc.  Repetición de tamaño.- Solo es posible cuando las figuras son repetidas o similares.  Repetición de color.- Esto supone que todas las formas tienen el mismo color.  Repetición de textura.- Todas las formas pueden ser de la misma textura pero pueden ser de diferentes conformaciones.
  • 16. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 16  Repetición de dirección.- Solo es posible cuando las formas muestran un solo sentido de dirección.  Repetición de posición.- Se refiere a como se disponen las formas.  Repetición de espacio.- Todas las formas pueden ocupar su espacio de una misma manera.  Repetición de gravedad.- La gravedad es un elemento demasiado abstracto como para utilizarlo repetidamente. Variaciones en la repetición La repetición de todos los elementos puede resultar monótona. El repetir un elemento puede no causar la sensación de orden y armonía. Variaciones direccionales Con la excepción del círculo, todas las formas pueden variar de dirección. Pueden distinguirse en varias clases:  Direcciones repetidas.  Direcciones indefinidas.  Direcciones alternadas.  Direcciones en gradación.  Direcciones similares. Variaciones Espaciales Estas pueden ser obtenidas reuniendo a las formas en una cantidad de interrelaciones.
  • 17. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 17 Submódulos y Supermódulos Un módulo puede estar compuesto por elementos más pequeños, estos son denominados submódulos. Si los módulos son organizados en un diseño, se agrupan juntos para convertirse en una forma mayor y luego es utilizada en repetición, lo denominamos supermódulos. El Encuentro de los Cuatro Círculos  Disposición lineal.- Los círculos son alineados como si fueran guiados por una línea conceptual que pasará por los centros de todos los círculos.  Disposición cuadrada o rectangular.- En este caso los cuatro círculos ocupan cuatro puntos entre sí, pueden formar un cuadrado o rectángulo.  Disposición en rombo.- Los cuatro círculos ocupan cuatro puntos entre sí, que unidos pueden formar un rombo.  Disposición triangular.- Los cuatro círculos son dispuestos para que tres de ellos ocupen los tres extremos de un triángulo con el cuarto en el centro.  Disposición circular.- Cuatro círculos en una misma posición circular producen el mismo resultado que en la dirección cuadrada. Repetición y Reflexión La reflexión es un caso especial de la repetición; entendemos que una forma es espejada, resultando una nueva forma que se parece mucho a la original. La reflexión solo es posible cuando la forma no es simétrica.
  • 18. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 18 Estructura La estructura impone un orden y predetermina las relaciones internas de las formas en un diseño. Estructura formal Se compone de líneas estructurales que aparecen construidas de manera rígida, matemática. Estructura Semiformal Es habitualmente bastante regular, pero existe una ligera irregularidad. Puede componerse o no de líneas estructurales. Estructura Informal No tiene normalmente líneas estructurales. Estructura Inactiva Se compone de líneas estructurales que son puramente conceptuales. Estructura Activa Se compone de líneas estructurales que son conceptuales; sin embargo las líneas estructurales activas pueden dividir el espacio en subdivisiones individuales.
  • 19. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 19 Estructura Invisible Las líneas estructurales son conceptuales; incluso si cercenan un fragmento de un módulo. Estructura Visible Las líneas estructurales existen como líneas visibles o reales, de un grosor deseado. Las líneas estructurales pueden ser positivas o negativas en un diseño. Estructura de Repetición Los módulos son colocados regularmente, con un espacio igual alrededor de cada uno. En esta estructura toda la superficie del diseño queda dividida en subdivisiones estructurales de la misma forma y tamaño. La Retícula Básica Se compone de líneas horizontales y verticales, espaciadas, que se cruzan entre sí, lo que resulta en subdivisiones cuadradas de igual medida. Variaciones en la Retícula Básica Tales variaciones de la retícula básica pueden ser:  Cambio de proporción.- Las subdivisiones cuadradas de la retícula básica pueden ser sustituídas por rectangulares.
  • 20. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 20  Cambio de dirección.- Todas las líneas verticales u horizontales, o ambas, pueden ser inclinadas hasta cualquier ángulo.  Deslizamiento.- Cada de subdivisiones estructurales puede ser deslizada en una u otra dirección, regular o irregularmente.  Curvatura o quebrantamiento.- Todo el conjunto de líneas verticales u horizontales, o ambas, puede ser quebrado o curvado en forma regular.  Reflexión.- Una fila de subdivisiones estructurales que los bordes exteriores de cada fila sean aún y paralelos entre sí puede ser reflejada y repetida.  Combinación.- Las subdivisiones estructurales en una estructura de repetición pueden ser combinadas para integrar formas mayores o complejas.  Divisiones ulteriores.- Estructuras de repetición que pueden ser divididas en formas pequeñas o más complejas.  La retícula triangular.- La inclinación de la dirección de líneas estructurales y su nueva división, que permite tener un enrejado triangular.  La retícula hexagonal.- Combinando seis unidades espaciales adyacentes de un enrejado triangular se obtiene una retícula hexagonal. Estructuras de Múltiple Repetición Cuando una estructura está compuesta de subdivisiones estructurales que se repiten en forma y tamaño. Se considera todavía una estructura formal. Módulos y Subdivisiones Estructurales En una estructura inactiva los módulos son colocados en el centro de las subdivisiones estructurales. En una estructura activa cada módulo queda adherido a su propia subdivisión espacial, pero no necesariamente debe estar en el centro.
  • 21. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 21 Repetición de Posición Todos los módulos estén colocados exactamente de la misma manera dentro de cada subdivisión. Superposición de Estructuras de Repetición Una estructura de repetición, junto con los módulos que incluye, puede ser superpuesta a otra estructura de repetición.
  • 22. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 22 Similitud Las formas pueden parecerse entre sí y sin embargo no ser idénticas, eso es similitud. Similitud de Módulos La similitud de módulos en un diseño, se refiere a la similitud de figuras de esos módulos. Similitud de Figura  La similitud de figura puede existir cuando todas las formas pertenecen a una clasificación común. La similitud de figura puede ser creada por:  Asociación.- Las formas son asociadas entre sí porque pueden agrupadas junto a su tipo o familia.  Imperfección.- Cuando se tiene una figura ideal y se la puede deformar.  Distorsión espacial.- Todas las formas pueden ser rotadas de manera similar, esto deriva en una gran variedad de distorsiones espaciales.  Unión o sustracción.- Una forma puede estar compuesta por dos formas más pequeñas que se unen, y crean una forma menor.  Tensión o comprensión.- Una forma puede ser estirada o apretada lo que deriva una serie de módulos en similitud. La Estructura de Similitud Podemos decir que es semiformal y que no tiene la rigidez de una estructura de repetición ni tampoco la regularidad de una estructura de repetición múltiple.
  • 23. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 23 Gradación La gradación es una experiencia visual diaria; las cosas que están cerca de nosotros parecen ser grandes y las lejanas más pequeñas. Gradación de Módulos En una estructura los módulos pueden ser utilizados en gradación. La mayor parte de los elementos visuales o de relación pueden ser utilizados en gradación. Gradación en el Plano La gradación en el plano no afecta a la figura ni a los módulos. Existen dos clases de gradación en el plano, estas son:  Rotación en el plano.  Progresión en el plano. Gradación Espacial La gradación espacial afecta a la figura o al tamaño de los módulos. La relación entre los módulos y el plano de la imagen nunca es constante. Gradación en la Figura Secuencia de gradaciones que resulta de un cambio real en la figura. Existen dos clases comunes de gradación:  Unión o sustracción.  Tensión o comprensión.
  • 24. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 24 El Camino de la Gradación Toda forma puede ser gradualmente cambiada hasta convertirse en cualquier otra. La Velocidad de Gradación Es la cantidad de pasos requeridos para que una forma cambie de una situación a otra determina la velocidad de gradación. Modelos de Gradación En un diseño de gradación importan dos factores muy importantes: la serie de gradación y la dirección del movimiento. Algunos modelos típicos de gradación son:  Movimiento paralelo.- Los módulos son transformados gradualmente en pasos paralelos.  Movimiento concéntrico.- Los módulos son transformados en capas concéntricas.  Movimiento en zigzag.- Los módulos de un mismo paso se disponen en forma de zigzag y se transforman a una misma velocidad. La estructura de Gradación Es similar a una estructura de repetición, pero cambia las subdivisiones estructurales porque no se repiten; cambian en figura o tamaño, o ambos, en secuencia gradual o sistemática. Tipos de estructuras:
  • 25. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 25  Cambio de tamaño  Cambio de dirección  Deslizamiento  Curvatura o quebrantamiento  Reflexión  Combinación  División ulterior  El enrejado triangular  El enrejado hexagonal Gradación Alternada La gradación alternada, significa que módulos o subdivisiones estructurales, gradualmente cambiantes, que proceden de direcciones opuestas, son entretejidos entre sí. Relación de Módulos y Estructuras en un Diseño de Gradación Puede ser obtenida de las siguientes maneras: Módulos de gradación en una estructura de repetición, módulos repetidos en una estructura de gradación y módulos de gradación en una estructura de gradación.
  • 26. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 26 Radiación La radiación es un caso especial de la repetición. Los módulos repetidos o subdivisiones estructurales que giran alrededor de un centro común producen un efecto de radiación. Características de un Esquema de Radiación Es multisimétrico. Posee un vigoroso punto focal. Puede generar energía óptica o movimiento. La Estructura de Radiación Una estructura de radiación se compone de dos factores importantes:  Centro de radiación.- Marca el punto focal.  Direcciones de radiación.- Direcciones de las líneas estructurales como las líneas de los módulos. La Estructura Centrífuga Las líneas estructurales se irradian regularmente desde el centro o desde sus cercanías hacia todas las direcciones.  La estructura centrífuga básica.- Líneas estructurales rectas, que se irradian desde el centro del esquema.
  • 27. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 27  Curvatura o quebrantamiento.- Las líneas estructurales pueden ser quebradas o curvadas.  Centro en posición excéntrica.- El centro de radiación también es el centro físico del diseño, pero puede ser colocado en posición excéntrica, al borde a aún más allá.  Apertura del centro de radiación.- Puede ser abierto para formar un agujero redondo, ovalado, triangular, cuadrado o poligonal.  Centros múltiples, abriendo el centro de radiación.- Cuando el centro de radiación ha sido abierto, aparecen allí un triángulo equilátero un cuadrado o polígono, cada vértice de estas figuras puede convertirse en centro.  Centros múltiples dividiendo y deslizando el centro de radiación.- Un centro puede ser dividido en dos, la una y la otra mitad irradian de forma excéntrica.  Centros múltiples ocultos, combinando sectores de estructuras de radiación excéntrica.- Dos estructuras de radiación concéntrica puede ser combinadas y organizadas para formar una nueva estructura de radiación. La Estructura Concéntrica Irradiar desde el centro, las líneas estructurales rodean al centro en capas regulares.  La estructura concéntrica básica.- Se compone de capas de círculos espaciados que encierran el centro del diseño.  Enderezamiento, curvatura o quebrantamiento.- Pueden ser enderezadas, curvadas o quebradas como se desee.  Traslado de los centros.- No poseen un centro común, los círculos pueden trasladar sus centros a lo largo de una línea.  La espiral.- Una espiral puede ser obtenida mediante la disección de la estructura concéntrica básica.
  • 28. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 28  Centros múltiples.- Podemos utilizar una estructura concéntrica y se la repite para formar centros múltiples.  Centros distorsionados.- Puede contener un centro distorsionado.  Rotación gradual de capas concéntricas.- Figuras regulares que pueden ser rotadas gradualmente.  Capas concéntricas con radiaciones centrífugas.- Se puede construir dentro de cada capa concéntrica.  Capas concéntricas reorganizadas.- Pueden ser reorganizados para que algunas líneas estructurales puedan ser dobladas y unidas con otras líneas estructurales. La Estructura Centrípeta Las secuencias de líneas estructurales quebradas o curvadas presionan hacia el centro.  La estructura centrípeta básica.- Se compone de sectores iguales que equidistan paralelamente al lado del sector, formando ángulos.  Cambio direccional de líneas estructurales.- Las líneas estructurales en la estructura centrípeta básica pueden cambiar de dirección.  Curvatura y quebrantamiento de líneas estructurales.- Las líneas estructurales pueden ser quebradas o curvadas regularmente.  Apertura del centro de radiación.- Se desliza el centro de la estructura centrípeta y se abre el centro de radiación. Superposición de Estructuras de Radiación Una estructura de radiación es superpuesta a otra del mismo tipo o de un tipo diferente con un propósito diferente. El resultado es una composición compleja.
  • 29. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 29 Subdivisiones Estructurales y Módulos Las subdivisiones estructurales es una estructura de radiación son habitualmente repetitivas o de gradación, aunque también puede ser similares o totalmente distintas entre sí. Módulos en Radiación En la rotación dentro del plano, los módulos pueden ser rotados de tal manera que todos apunten hacia el centro físico del diseño. Módulos de Tamaño Mayor Un módulo puede ser tan grande a veces como todo el esquema de radiación, su largo o ancho pueden ser comparables al diámetro de radiación. Radiación irregular o distorsionada La irregularidad puede ocurrir solamente en un esquema regular. Anomalía La anomalía es la presencia de la irregularidad en un diseño en el cual aún prevalece la regularidad. Los propósitos que tiene la anomalía son los siguientes:  Atraer la atención  Aliviar la monotonía  Transformar la regularidad  Quebrar la regularidad
  • 30. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 30 Anomalía Entre Módulos La anomalía es comparativa; un módulo anómalo puede ser más anómalo que otro. La anomalía es muy perceptible. Anomalía Dentro de Estructuras Las estructuras regulares son las de radiación, gradación y repetición. La anomalía dentro de una estructura regular ocurre cuando las divisiones en una o más zonas del diseño cambian en tamaño, color, textura, etc. Contraste El contraste ocurre siempre aunque su presencia pueda no ser advertida; el contraste es solo una clase de comparación, por la cual las diferencias se hacen claras. Contraste de Elementos Visuales y de Relación  Contraste de figura.- El contraste de figura puede ser muy complicado porque una figura puede ser descrita de múltiples maneras.  Contraste de tamaño.- Su contraste es directo.  Contraste de color.- Luminoso/oscuro, brillante/opaco, cálido/frío.  Contraste de textura.- Suave/rugoso, pulido/tosco, parejo/disparejo, opaco/satinado.  Contraste de dirección.- Dos direcciones cualquieras, que estén a 90° está en contraste máximo.
  • 31. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 31  Contraste de posición.- La posición de una forma es reconocida por su relación con el marco o el centro.  Contraste de espacio.- El espacio es considerado como un plano liso, se perciben los contrastes ocupado/vacío o negativo/positivo.  Contraste de gravedad.- Hay dos tipos de contraste: estable/inestable o ligero/pesado. Contrastes Dentro de una Forma Es común que las formas individuales o los módulos contengan elementos contrastantes que pueden contribuir a que parezcan más interesantes. La Estructura de Contraste La manipulación de contrastes de los elementos de relación puede establecer una estructura de contrastes. Dominación y Énfasis Dos factores que deben ser considerados en una estructura de contraste:  Dominación de una mayoría.- E s obtenido por un tipo de módulo que ocupe en un diseño más espacio que otros tipos.  Énfasis de una minoría.- Es como una anomalía a la que se ve más prontamente.
  • 32. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 32 Concentración La concentración se refiere a una manera de la distribución de los módulos, que estar reunidos apretadamente en ciertas zonas del diseño o levemente repartidos. La Concentración de Módulos en Estructuras Formales El movimiento de los módulos queda sumamente restringido por las subdivisiones estructurales, las mismas que dominan las zonas ocupadas por cada módulo y las direcciones de su posición. La Estructura de Concentración Los tipos de estructuras de concentración que se sugieren son:  Concentración hacia un punto.- Los módulos se agrupan alrededor de un punto conceptual.  Concentración desde un punto.- Extrema escasez de las zonas inmediatas que rodean al punto conceptual.  Concentración hacia una línea.- Los módulos se agrupan alrededor de una línea.  Concentración desde una línea.- Extrema escasez en la zona inmediata a la línea.  Concentración libre.- Los módulos son agrupados libremente con variantes de densidad y escasez en el diseño.  Superconcentración.- Los módulos son agrupados densamente sobre todo el diseño.  Desconcentración.- No llegan a estar agrupados los módulos, estos se encuentran levemente dispersos en el diseño.
  • 33. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 33 Módulos en Estructuras de Concentración Se puede conseguir un mejor efecto de concentración si todos los módulos son de tamaño relativamente pequeño, para que pueda utilizarse una gran cantidad de ellos a fin de construir la densidad deseada en los sitios adecuados. Textura La textura es un elemento visual. La textura puede ser clasificada en dos importantes categorías: textura visual y textura táctil. Textura Visual La textura visual es bi-dimensional, es la clase de textura que puede ser vista por el ojo. Se distinguen tres clases de textura visual:  Textura decorativa.- Decora una superficie y queda subordinada a la figura.  Textura espontánea.- No decora una superficie sino que es parte del proceso de creación visual.  Textura mecánica.- Se refiere a la textura obtenida por medios mecánicos especiales, y en consecuencia, la textura no está subordinada a la figura. La Fabricación de la Textura Visual Puede ser producida de varias maneras como son:  Dibujo, pintura.- Métodos más simples para producir la textura visual.  Impresión, copia, frotado.- Puede ser decorativa o espontánea.  Vaporización, derrame, volcado.- Se obtiene a través de una textura espontánea y una evaporización cuidadosa.
  • 34. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 34  Manchado, teñido.- Una superficie absorbente puede ser manchada o teñida para obtener una clase de textura.  Ahumado, quemado.- Una superficie puede ser ahumada sobre una llama para obtener una nueva textura.  Raspado, rascado.- Una superficie pintada o entintada puede ser raspada con un utensilio duro o filoso para obtener una nueva textura.  Procesos fotográficos.- Las técnicas especiales de cuarto oscuro pueden agregar una textura interesante en las imágenes fotográficas. Collage Es un proceso para adherir, pegar o fijar trozos de papel, tejido u otros materiales planos sobre una superficie. Estos materiales pueden corresponder a tres grupos importantes:  Materiales sin imágenes.- Estos materiales son coloreados en forma pareja o son de textura uniforme.  Minerales con imágenes.- Estos materiales como el papel o el tejido impresos con dibujos disparejos o tratados con textura espontánea.  Materiales con imágenes esenciales.- Son esenciales cuando poseen Un definido contenido representativo o cuando las imágenes deben mantener su identidad y no deben ser destruidas en el proceso del collage. Textura táctil La textura táctil es el tipo de textura que no solo es visible al ojo sino que también puede sentirse con la mano. Encontramos diferentes tipos de texturas táctiles, estas son:
  • 35. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 35  Textura natural asequible.- Se mantiene la textura natural de los materiales.  Textura natural modificada.- Los materiales son modificados para que ya no sean los mismos.  Textura organizada.- Los materiales pueden ser divididos en pequeños trozos, redondeles o tiritas, quedan organizados en un esquema y forman una nueva superficie.  Luz y Color en la Textura Táctil La luz sobre una textura táctil puede ser muy interesante. Ciertos materiales pueden reflejar o refractar luz, con diferentes y fascinantes resultados. El color de igual forma desempeña un papel importante en la textura táctil. Puede mantenerse el color natural de los materiales, pero una capa de color puede crear una sensación diferente. Espacio La naturaleza del espacio es muy compleja, debido a que existen muchas maneras de verlo. El espacio puede ser positivo o negativo, liso o ilusorio, ambiguo o conflictivo. Espacio Positivo y Negativo Espacio positivo es el que rodea a una forma negativa, y espacio negativo, el que rodea a una forma positiva.
  • 36. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 36 Espacio Liso e Ilusorio El espacio es liso cuando todas las formas parecen reposar sobre el plano de la imagen y ser paralelas a él. Las formas mismas deben también ser lisas y aparecer equidistantes del ojo, ninguna de ellas más cerca, ninguna más lejos. Formas Lisas en Espacio Ilusorio Las formas se consideran lisas cuando carecen de grosor aparente. Las formas lisas en un espacio ilusorio son como formas hechas con delgadas hojas de papel, metal u otros materiales. Las formas lisas pueden ser usadas de distintas maneras en un espacio ilusorio:  Planos de textura uniforme.- Un plano de textura uniforme se distingue de otro; incluso si la textura de ambos planos es la misma.  Planos de color o de textura en gradación.- Los planos de color o de textura en gradación tienen un efecto diferente en la creación de la ilusión espacial. Espacio Fluctuante y Conflictivo El espacio fluctúa cuando parece avanzar en cierto momento y retroceder en otro. El espacio conflictivo es similar al espacio fluctuante, pero intrínsecamente diferente. El espacio conflictivo nos hace sentir que estamos mirando hacia abajo el diseño o viceversa; pero solo vemos una parte del diseño.
  • 37. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 37 Dibujo Artístico ¿Qué es el Dibujo Artístico? El dibujo artístico es la disciplina del trazado y delineado de cualquier tipo de figura, la cual puede ser abstracta o que represente algún objeto real, una forma de expresión gráfica. El dibujo artístico es lenguaje alternativo de ámbito universal que permite la transmisión de información de toda índole: ideas, descripciones y sentimientos. Generalidades del Dibujo Artístico Apunte: es el dibujo rápido que se usa para captar y recordar las características de lo que se va a dibujar después. Es especialmente útil cuando se dibujan exteriores o figuras en movimiento. Boceto: es la prueba del dibujo en un papel aparte. Encajado: son las líneas generales que se trazan en el papel definitivo que sirven como base del dibujo. Línea: es el dibujo de los contornos. Se dibuja primero lo más general y después el detalle.
  • 38. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 38 Valorización: para conseguir más realismo y volumen, se sombrean las zonas más oscuras. Las zonas de luz se pueden aclarar borrando o usando un lápiz de color blanco o similar. Color: un dibujo puede llevar color, especialmente si está destinado a ser una ilustración. Correcciones: los errores se pueden corregir, borrando, cubriendo una zona del dibujo con pintura o un trozo de papel y dibujando sobre él, o escaneando el dibujo y modificándolo en un programa de retoque fotográfico. Proporción: la proporción en el dibujo es muy importante, ya que está dará al objeto representado la armonía necesaria al relacionar correctamente todos los elementos que lo conforman. Materiales, Utensilios y Técnicas del Dibujo Artístico Técnicas Existen una serie de técnicas de dibujo empleadas desde tiempos muy antiguos en trabajos artísticos. Han sido utilizadas por algunos de los grandes maestros del arte universal.
  • 39. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 39 Lápiz Es la técnica más difundida del dibujo. El lápiz de dibujo tiene varias medidas determinadas por la dureza de su grafo. Cuanto más blando sea el grafo más oscuro e intenso será su trazo. Utilización del lápiz Tanto los lápices de colores como los monocromos de grafito se utilizan por superposición gradual de tonos. El lápiz se desliza inclinado y suavemente sobre el papel con mayor o menor intensidad, dependiendo del resultado buscado. También se pueden realizar dibujos lineales o entramados. Sepia El sepia es una sustancia colorante marrón obtenida de un cefalópodo del mismo nombre. Se utiliza en lápices o barras para dibujar. La técnica general es la misma que la del lápiz o la carbonilla. Sanguina Se trata de un material rojizo a base de hematites que se utiliza en barra o diluida en agua. Fue muy utilizado en los dibujos previos para los frescos. Se emplea en talleres de arte para estudios de retratos y desnudos. Tinta La tinta es un material líquido muy dúctil que se puede utilizar con pincel o plumilla. Sirve tanto para realizar dibujos lineales como tonalidades. Se emplea en papel de alto gramaje o cartón.
  • 40. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 40 Materiales El dibujo artístico es la representación monocromática de una imagen donde el color, casi siempre, es negro y el soporte blanco. De esta forma solo se preocupa de la concepción lineal y tonal. Los instrumentos recomendados por la academia los más conocidos y populares son: Lapiz Grafito (Carbón cristalizado casi puro) Fabricados desde el más duro 5H (trazo fino) hasta el más blando 8B (trazo grueso) De arriba hacia abajo: 6B, 5B, 4B, 3B, 2B, B, HB, 2H, 3H, 4H, 5H se encuentran fácilmente en tiendas especializadas en arte. Lápiz de Carbón Compuesto También conocido como lápiz CONTÉ, estos presentan gran estabilidad y una gran amplitud tonal. Carboncillo Ideal para ejecutar apuntes de gran formato por la rapidez que ofrece, su inconveniente es la inestabilidad. Sanguina Es más estable que el carboncillo y por similitud se puede mesclar tranquilamente con este al igual que con el lápiz de carbón compuesto. Su atractivo es su color el cual es luminoso.
  • 41. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 41 Plumilla Utilizada especialmente para dibujos que requieren de una gran precisión. Se puede obtener la valoración tonal por medio de entramados o diluyendo la tinta con agua o alcohol.
  • 42. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 42 Dibujo artístico COMCEPTOS Y GENERALIDADES CONCEPTO Es la que aborda la disciplina del trazado y delineado de cualquier tipo de figura, la cual puede ser abstracta o que represente algún objeto real; una forma de expresión gráfica. Permitiendo exteriorizar una idea, para ser cosificada Es la que aborda la disciplina del trazado y delineado de cualquier tipo de figura, la cual puede ser abstracta o que represente algún objeto real; una forma de expresión gráfica. Permitiendo exteriorizar una idea, para ser cosificada GENERALIDADES "Cualquiera puede ser dibujante, pero no cualquiera puede ser un buen dibujante", es un dicho muy conocido entre los artistas, esto es debido a que quien quiera dibujar, debe conocer muy bien no solo las técnicas y procedimientos de dibujo sino su entorno y cada elemento que hay en él, por esto mismo hay que ser muy observador, pero sobre todo paciente, pues no todo dibujo sale a la primera. Apunte: es el dibujo rápido que se usa para captar y recordar las características de lo que se va a dibujar después. Es especialmente útil cuando se dibujan exteriores o figuras en movimiento.
  • 43. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 43 Boceto: es la prueba del dibujo en un papel aparte. Sirve para ayudar a decidir el encuadre, la composición, qué elementos se incluyen. Encajado: son las líneas generales que se trazan en el papel definitivo (se tapan o borran después) que sirven como base del dibujo. Línea: es el dibujo de los contornos. Se dibuja primero lo más general y después el detalle. Valorización: para conseguir más realismo y volumen, se sombrean las zonas más oscuras. Las zonas de luz se pueden aclarar borrando o usando un lápiz de color blanco o similar. Color: un dibujo puede llevar color, especialmente si está destinado a ser una ilustración. El color se puede aplicar con varias técnicas: acuarela, tinta, lápiz de color, ordena. Correcciones: los errores se pueden corregir, borrando, cubriendo una zona del dibujo con pintura o un trozo de papel y dibujando sobre él, o escaneando el dibujo y modificándolo
  • 44. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 44 Proporción: la proporción en el dibujo es muy importante, ya que está dará al objeto representado la armonía necesaria al relacionar correctamente todos los elementos que lo conforman. Un consejo útil y práctico al momento de realizar el encuadre del dibujo, es colocar esté frente a un espejo, de esta manera descubriremos si nuestra obra se encuentra bien proporcionada y si guarda la simetría correspondiente; esto es muy útil en especial con los dibujos del rostro y en retratos. En ocasiones nuestro ojo suele "engañarnos" al momento de dibujar y resulta que al terminar un trabajo, desde nuestra mirada puede parecernos correcto y bien encajado, mas al colocarlo frente al espejo se descubren algunos errores de proporción y, es conveniente no olvidar que es así como lo verá el espectador. Historia de Dibujo Significa tanto el arte que enseña a dibujar, así como delineación, figura o imagen ejecutada en claro y oscuro; toma nombre de acuerdo al material con el que se hace. El dibujo es una forma de expresión gráfica, plasma imágenes sobre un espacio plano. El dibujo es el lenguaje universal, ya que sin mediar palabras es posible transmitir ideas de modo gráfico que resulten comprensibles para todos. Hay dibujos que son reconocidos dentro de una cultura, a los que llamamos símbolos. Otros ejemplos son los pertenecientes a la señalética, actividad que se encarga de comunicar parámetros de comportamiento en determinada locación por medio del lenguaje gráfico.
  • 45. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 45 Materiales y Técnicas de Dibujo Materiales Dibujo en grafito: Lápiz b para trazar, 3b y 6b para sombrear, goma de migajón. Un block u hojas de marquilla y si estás empezando, una tira de papel para "medir". Si quieres puedes usar esfuminas también. Dibujo en carboncillo: solo carboncillos, esfuminas y papel. La tira de papel para medir va en todos si eres principiante Dibujo en prisma color o colores grasos: estuche de colores con al menos 12, sacapuntas especial, papel de base algodón como un cansón o garró, una base de madera para apoyar. Pastel: Estuche de pasteles, papel de base algodón, esfuminas, base para apoyar. Tinta china: Tinta, plumilla o rapidógrafo (puedes usar rapidógrafos de diferentes grosores de puntas para obtener distintas calidades de línea), agua y pincel de pelo suave (si piensas usar técnica aguada), papel apropiado (opalina sería el ideal), soporte de madera.
  • 46. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 46 Lápices acuarelas: Estuche de lápices acuarelas, agua, pincel suave, papel de base algodón, soporte. Técnicas Existen una serie de técnicas de dibujo empleadas desde tiempos muy antiguos en trabajos artísticos. Han sido utilizadas por algunos de los grandes maestros del arte universal. Lápiz Es la técnica más difundida del dibujo. El lápiz de dibujo tiene varias medidas determinadas por la dureza de su grafo. Cuanto más blando sea el grafo más oscuro e intenso será su trazo. Utilización del Lápiz Tanto los lápices de colores como los monocromos de grafito se utilizan por superposición gradual de tonos. El lápiz se desliza inclinado y suavemente sobre el papel con mayor o menor intensidad, dependiendo del resultado buscado. También se pueden realizar dibujos lineales o entramados. Sepia El sepia es una sustancia colorante marrón obtenida de un cefalópodo del mismo nombre. Se utiliza en lápices o barras para dibujar. La técnica general es la misma que la del lápiz o la carbonilla.
  • 47. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 47 Sanguina Se trata de un material rojizo a base de hematites que se utiliza en barra o diluida en agua. Fue muy utilizado en los dibujos previos para los frescos. Se emplea en talleres de arte para estudios de retratos y desnudos. Tinta La tinta (generalmente tinta china) es un material líquido muy dúctil que se puede utilizar con pincel o plumilla. Sirve tanto para realizar dibujos lineales como tonalidades. Se emplea en papel de alto gramaje o cartón. Técnicas Modernas En años más recientes han surgido nuevas herramientas que se han incorporado plenamente a la creación artística y decorativa. Lápiz de Tinta El lápiz de tinta, conocido también como “Rapidograph”, es útil para realizar dibujos muy precisos con tinta. Viene con puntas de varios diámetros y la tinta se carga en un cartucho interno.
  • 48. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 48 Educación de la Mano Es importante poder ejecutar un dibujo técnico a mano alzada, es la manera de expresar una idea técnica de forma rápida y objetiva. Para lograrlo se hace necesario tener dominio sobre la realización de determinados trazos que obligatoriamente algunos de ellos están formando parte de un dibujo técnico determinado, les estoy hablando de: a) Líneas rectas horizontales b) Líneas rectas verticales c) Líneas rectas inclinadas d) Líneas curvas Antes de dar algunos consejos y proponer ejercicios para lograr determinada habilidad en el trazo de los diferentes tipos de las líneas mencionadas es necesario conocer y saber las condiciones del instrumento de trazado a utilizar, les estoy hablando del lápiz. Leyes de la composición Es la colocación o distribución de los elementos en la superficie del cuadro, obra tridimensional. En cualquier obra encontramos línea, tono, luz, color, espacio El punto Signo más sencillo que puede formar parte de una imagen; de dimensión variable, implica posición. Si hay 2puntos hay planteamiento de medida y dirección implícita, creando tensión.
  • 49. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 49 La Línea Hay elementos que guían la mirada del espectador, que va siguiendo unas líneas imaginarias formadas en la obra, son las líneas de fuerza. Estructura Básica de los Elementos Geométricos Los elementos básicos o mejor dicho utilizados para la representación de una figura en la cual se logra la aplicación para la obra o la creación de creación artística Principios de Encaje y Proporción Encaje: Se llama encaje a unas líneas que sirven para marcar las proporciones de un dibujo. Es decir, el encaje nos sirve para que un dibujo no nos salga desproporcionado. Al procedimiento empleado para dibujar un objeto, lo más rápida, sencilla y fácilmente. La forma de cualquier objeto, sea plano o corpóreo, puede considerarse encerrada dentro de una figura geométrica regular o irregular de acorde con la forma del mismo, o bien combinaciones de varias formas simples. Casi todas las formas pueden representarse de éste modo: deduciendo su estructura geométrica. Esta figura geométrica que envuelve el objeto podríamos decir que actúa como una caja, de donde viene el nombre "encajar". Proporción: Cuando hablamos de proporciones nos referimos a la relación de medidas que se establecen en el dibujo entre las partes y el todo. La belleza y atractivo de un dibujo depende, en gran medida de sus proporciones. Existen determinadas proporciones, que por su equilibrio, satisfacen de manera natural la percepción. En lo que se refiere a la representación de la figura humana, desde la
  • 50. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 50 antigüedad, se ha venido utilizando el canon griego como proporción ideal: la altura total del cuerpo humano de pie equivale a la suma de siete veces la altura de su cabeza. Fundamentos de la Forma volumen y que es Escala Tonal Forma la forma es aquello que determina y precisa la materia de la que está formada un objeto determinado, y siempre debe entenderse en relación con la materia. Así, cuando se produce un cambio, es posible que éste afecte a la materia (cambio material) o sólo a la forma (cambio formal), que es menos radical. En cierto sentido, la forma es el principio de individuación de una entidad. Volumen El volumen es el que nos permite distinguir a loes objetos que nos rodean. Es el espacio ocupado porelobjeto al cualse llega pormedio de la luzyde lassombras,mismas que permiten tener una idea tridimensional de ese objeto. Que es escala tonal Es la gradación del color del más intenso al más ligero dando con esto un realismo y una ilusión a al receptor. Luz y sombra La luz, sea natural o sea artificial, produce sombras en los objetos y éstos, a su vez, la proyectan sobre lo que les rodea: pared, mesa, suelo.
  • 51. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 51 Diremos entonces que las sombras son el producto de la proyección del objeto que es iluminado desde algún ángulo. Dicha sombra reproduce la figura del cuerpo que es iluminado. La forma que adopte la sombra depende de la clase de luz y de la posición del observador. Los rayos luminosos no atraviesan los cuerpos opacos. Parte de estos rayos son absorbidos por el cuerpo, mientras que otra parte es reflejada, quedando el objeto iluminado por donde recibe la luz directa y en sombra por el lado opuesto Perspectiva La perspectiva es el arte de dibujar para recrear la profundidad y la posición relativa de los objetos comunes. En un dibujo, la perspectiva simula la profundidad y los efectos de reducción. Es también la ilusión visual que percibe el observador que le ayuda a determinar la profundidad y situación de los objetos a distintas distancias.
  • 52. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 52 Anexos
  • 53. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 53
  • 54. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA INDOAMERIOCA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES APLICADAS DISEÑO BASICO Nº 1 54
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