Lorena Sánchez López Porfolio
Primeros ejercicios_-_-_-_-1º,2º y 3º Arq
Ejercicio: “Puesto de mercadillo para el concurso La Marina en San Sebastián de los Reyes”
Obra: “Panel resumen de breve ejerciciopara exposición con Peter Cook”
Obra: “Torre para Ayuntamiento en concurso La Marina en San Sebastián de los Reyes”
Últimos ejercicios_-_-_-_-4º Arq
Obra: “Sistema de reorganización en el slum de Kibera”
Obra: “Rascacielos híbrido en Battery Park en NYC”
Concurso Estación de autobuses en San Pedro del Pinatar_-_-_-_-
Ejercicios en marcha_-_-_-_-5º Arq
Obra: “Sistema estructural móvil paraobservatorio natural”
Obra: “Centro de investigación energética mediante el estudio de infraleves en la superficie de los ríos Jarama y Guadarra...
Obras de crítica y tesinas_-_-_-_-
TESINA: M → N entre variables diferenciales tal que, paracada punto p de M, existe un entorno abierto U de p tal que La ...
La fuerza con la que desciende el agua y la potencia de su sonido hacen pensar en el fondo como primerelemento germen de d...
La novedad y el azar son elementos inherentes a este La complejidad de este sistema que describe lasuceso. Se trata de u...
Al ser éste un sistema dinámico, no encuentra una forma concreta definida por un estado de reposo; como define IñakiÁbalos...
Obra: “Campo sobre el concepto de nube”
Obra: “Disociación Figura/Fondo”
lorsanlop@gmail.com
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Porfolio Lorena Sánchez López

Published on: Mar 4, 2016
Source: www.slideshare.net


Transcripts - Porfolio Lorena Sánchez López

  • 1. Lorena Sánchez López Porfolio
  • 2. Primeros ejercicios_-_-_-_-1º,2º y 3º Arq
  • 3. Ejercicio: “Puesto de mercadillo para el concurso La Marina en San Sebastián de los Reyes”
  • 4. Obra: “Panel resumen de breve ejerciciopara exposición con Peter Cook”
  • 5. Obra: “Torre para Ayuntamiento en concurso La Marina en San Sebastián de los Reyes”
  • 6. Últimos ejercicios_-_-_-_-4º Arq
  • 7. Obra: “Sistema de reorganización en el slum de Kibera”
  • 8. Obra: “Rascacielos híbrido en Battery Park en NYC”
  • 9. Concurso Estación de autobuses en San Pedro del Pinatar_-_-_-_-
  • 10. Ejercicios en marcha_-_-_-_-5º Arq
  • 11. Obra: “Sistema estructural móvil paraobservatorio natural”
  • 12. Obra: “Centro de investigación energética mediante el estudio de infraleves en la superficie de los ríos Jarama y Guadarrama”
  • 13. Obras de crítica y tesinas_-_-_-_-
  • 14. TESINA: M → N entre variables diferenciales tal que, paracada punto p de M, existe un entorno abierto U de p tal que La búsqueda de la belleza en el paisaje pasa por unaf(U) es abierto en N selección crítica del contexto que nos dará la clave para construir el pensamiento que va detrás de todo ello. No se trata de convertir la acción en algoAcerca de los infraleves sobre la topografía de un río meramente plástico sino en encontrar aquellos mecanismos que hagan visibles aquellos asuntos de Las herramientas que debemos asimilar y asumir la naturaleza que queremos intensificar en relación para intervenir en el proyecto arquitectónico, son al posicionamiento crítico adoptado. asumidas a partir del ‘Site’ desde el ‘Non-Site’. • Agua: sustancia cuyas moléculas están Estamos hablando del paisaje, es decir, formadas por la combinación de un átomo de • Figura: forma exterior de un cuerpo por la cual oxígeno y dos de hidrógeno, líquida, inodora, se diferencia de otro // cosa que representa o insípida e incolora. Es el componente más significa otra // espacio cerrado por líneas o abundante de la superficie terrestre y, más o superficies // menos puro, forma la lluvia, las fuentes, los ríos • Fondo: parte inferior de una cosa hueca // y los mares, es parte constituyente de todos los superficie sólida sobre la cual está el agua // organismos vivos y aparece en compuestos extensión interior de un edificio // zona más naturales. alejada de un determinado punto de referencia El agua es el ojo que todo lo ve. // parte principal y esencial de algo, en Su fuerza atraviesa toda la materia con la que se contraposición a la forma // encuentra y es capaz de abrirse camino mediante figura que emerge del fondo. juegos formales con la propia naturaleza. El paisaje como constructo en la naturaleza y La conexión inmediata acústica entre sujeto y objeto, elemento intuitivamente original, en contraposición elemento del paisaje, Agua, incluso antes de al arte, correspondiente al artificio, tienen en el percibirlo visualmente, fue clave para decidir el sujeto el vínculo al que están predestinados en soporte, pero, fue el azar, que intervino al final del nuestra obra. recorrido artificial sobre el paisaje, lo que me llevó a Se trata, por tanto, de llevar a cabo una seleccionar el contexto embebido en el propio cauce aproximación intelectual al territorio del que del río Manzanares. dependerá, como soporte, nuestra intervención. La La primera toma de contacto con el río llegó tras un idea de referirnos al paisaje como soporte, materia y largo recorrido por el escarpado pensamiento del sujeto de nuestra obra tiene que ver con el plano horizontal con respecto a la tensión movimiento de arte contemporáneo, LandArt. gravitatoria natural a la que está sometido el paisaje.
  • 15. La fuerza con la que desciende el agua y la potencia de su sonido hacen pensar en el fondo como primerelemento germen de dichas consecuencias pero, en la definición de superficie está inherente que ésta es elaspecto externo de algo, ¿algo que hay debajo?, ese aspecto, forma, es la configuración externa a definir, ¿dedónde procede la forma?Se trataba, por tanto, de analizar cuál era el factor determinante de la forma de la superficie del río.El resultado del análisis exhaustivo de la superficie y del fondo correspondiente en un determinado punto delcauce lleva al planteamiento real de la morfogénesis de la superficie.Al enmarcar un breve espacio de tiempo de la propia superficie nos damos cuenta de la transformabilidad de lamisma y que un estado concreto no tiene porqué seguir a otro por necesidad en cuanto a este fondo inmutable.La mutabilidad de la superficie nos lleva a referirnos al matemático H. Poincaré quien descubre que tan sólo trescuerpos en un sistema aislado presentan un comportamiento tan complejo que no hay método científico capazde describirlo. Se trata por tanto de infraleves, como describía Marcel Duchamp, es decir, aquellos hechos quese escapan del sentido común y la observación científica. Este hecho remarca el paso de la segunda a la terceradimensión en la obra, pues otorga relieve, a pesar de que la superficie sea una extensión en que sólo seconsideran dos dimensiones, conlleva una profunda observación desarrollada a través de una poética sugestivaque lleve a culminar la obra con la suficiente coherencia semántica, es decir, pensar la topología semántica de locontingente de la obra.
  • 16. La novedad y el azar son elementos inherentes a este La complejidad de este sistema que describe lasuceso. Se trata de una serie de acontecimientos superficie habla desde la topología de lasturbulentos que dan valor al instante a través del propiedades y continuidad de la misma describiendoproceso viciado del agua en su recorrido. determinadas transformaciones que introducenAl querer asignar una forma concreta a la superficie discontinuidades en la evolución del propio sistemacomo consecuencia de algo, nos remitimos a la superficial, es decir, las propiedades y característicasteoría de la forma desde el modelo hilemórfico en el de la superficie no vienen determinadas por elque ésta es consecuencia del choque con una estatismo del fondo sino por las innumerablescantidad de materia o hylé para que se dé pero, esta singularidades que le suceden en el espaciosuperficie no tiene una forma determinada o fija circundante a ese marco instantáneo del rio. Todo lopuesto que esta ‘materia’ contra la que choca no es que sucede alrededor de este ‘frame’ incideestática u homogénea, son innumerables e directamente en la forma del sistema.imposibles elementos a determinar científicamente. El hecho de que estos ‘acontecimientos’ oEs el futurismo, el movimiento encargado de ‘singularidades’ sean inherentes a la superficieencauzar el pensamiento base que acompaña dicha provocan que si tomamos cualquier punto delobra. Las perturbaciones hablan de la superficie ‘frame’ y, teniendo en cuenta que estas cualidadescomo un sistema complejo que esculpe formas en el suceden en un momento temporal real, éste, untiempo, no se trata de un instante estético-estático nanosegundo más tarde, no se encuentra en elsino de romper con la forma de la superficie como mismo punto, lo que nos lleva a hacer referencia alconsecuencia inmediata del fondo en el espacio. difeomorfismo que provoca el cambio de aparienciaLa superficie parece aglutinar una convergencia de los espacios sobre los que actúa por ser unúnica de flujos, pero la complejidad que alcanza nos sistema biyectivo, es decir, cambia la manera de verhabla de lo ya descrito por los futuristas como una las coordenadas de dos espacios.ruptura total de esta estabilidad continua y la Todas las formas están, por tanto, asociadas atransformación de la misma en más de un sistema singularidades, discontinuidades en el proceso, noindependiente resultado de una catástrofe, cambios sobre el propio sistema, sino dentro del sistema totaly transformaciones que lo diferencian del modelo que conforma la superficie. Las discontinuidades quelineal. acompañan a la superficie hacen que ésta adquiera forma sólo cuando, aparentemente, el sistema parece estable, pero las catástrofes, consecuencia de cualquier cambio, a las que nos referimos próximas a ese espacio circundante, contiguas, dentro o por encima del sistema, son las encargadas de alimentar la mutabilidad de la superficie, su morfogénesis.
  • 17. Al ser éste un sistema dinámico, no encuentra una forma concreta definida por un estado de reposo; como define IñakiÁbalos en su libro Naturaleza y Artificio ‘‘…la teoría de catástrofes es un método para describir la evolución de lasformas en la naturaleza… teoría topológica que traza el comportamiento de fuerzas en el espacio a lo largo deltiempo…’’.El hecho de que el choque de fuerzas genere catástrofes que den lugar a la mutabilidad del sistema superficial, quieredecir que afectará a todos y cada uno de los puntos del sistema en el tiempo variando su posición hacia cualquierdirección del espacio.La aleatoriedad que recae sobre las perturbaciones catastróficas se encuentra en una sistema lineal continuo queenlaza una situación con otra y que en realidad definen una forma que surge del denominado déploiment universel,categorizado de manera distinta al concepto de forma según el modelo hileomórfico. Son momentos distintos en laforma de la superficie del rio.Esta forma de la superficie puede tener respuesta en el término de paisaje epigenético pues el desarrollo de la mismaes capaz de amortiguar las perturbaciones, al principio del proceso el desarrollo de la forma superficial es plástico, elpunto alcanza distintos destinos pero, conforme el desarrollo se despliega como hemos nombrado a través del procesode sucesivos pliegues catastróficos, ciertas decisiones del sistema, no pueden revertirse. Es Conrad Hal Waddingtonquien habla de la multiplicidad de trayectorias posibles e infinitas que pueden definirse sobre una superficie en elproceso inherente al despliegue de acontecimientos que le acompañan.No es el fondo, por tanto, quien en su inmutabilidad define la forma de la superficie, aunque sí son esa serie decatástrofes que acompañan al agua en su recorrido las que definen la forma del fondo por su fuerza, presión,temperatura, cantidad de oxígeno, arrastre de materiales, etc.Ábalos concluye el tema de la forma desde el capítulo Paisajes de cambio: Stati d´animo de Boccioni como teoríageneral de modelos, ’’…las formas existen sólo en evolución o equilibrio, es decir, como diagramas generados porsucesos que representan el múltiple conflicto de fuerzas en todas las dimensiones del espacio y sus modalidades deconvergencia en un único instante concreto del tiempo’’.
  • 18. Obra: “Campo sobre el concepto de nube”
  • 19. Obra: “Disociación Figura/Fondo”
  • 20. lorsanlop@gmail.com

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