Teoria e tecnica del
linguaggio cinematografico
a.a. 2008/2009
Docente: Valentina Re
L’interpretazione
• Bisogna cercare nel testo ciò che esso dice in
riferimento alla propria coerenza e alla
situazione...
Introduzione all’analisi del film
“Nulla vieta, in una prima fase, di
accostarsi al film senza pregiudizi,
senza idee p...
Introduzione all’analisi del film
“Un film non è mai isolato; esso fa parte
di un movimento o si rifà, in un modo o
nel...
Autore modello, lettore
modello (U. Eco)
LETTORE
(SPETTATORE) MODELLO
...
L’enunciatore
“L’enunciazione è un’istanza logicamente
presupposta da ogni enunciato; e
l’enunciatore è il...
L’enunciazione
Saul Steinberg, 1948
L’enunciatario
“Stesso principio per conoscere colui il quale
legge o guarda: l’enunciatario (destinatario
dell’enunciato)...
Enunciazione/narrazione
Ricevente
Narratore Narratario ...
Narratore:
extradiegetico vs diegetico
• Narratore extradiegetico: istanza
narrativa che si colloca ad un livello
su...
La nozione di “narratore
extradiegetico” è adeguata al cinema?
• Joe Gillis è il narratore extradiegetico di
Viale del ...
Narratore:
extradiegetico vs diegetico
• Narratore diegetico (o intradiegetico): un
personaggio che, all’interno di u...
Narratore:
omodiegetico vs eterodiegetico
• Il narratore fa parte, in veste di
personaggio, della storia che racconta?
...
Focalizzazione e gestione del
sapere
Se la nozione di narratore corrisponde alla
domanda “chi parla?”, la nozio...
1) Focalizzazione zero
• Racconto non focalizzato. Non c’è
restrizione del sapere: onniscienza.
• Narratore (e spettato...
2) Focalizzazione esterna
• Racconto a focalizzazione esterna: il punto
focale è collocato all’interno dell’universo
d...
3) Focalizzazione interna
• Racconto a focalizzazione interna: il
punto focale coincide con un
personaggio.
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Focalizzazione e aporie
Il narratore omodiegetico sarebbe
tenuto a giustificarsi per tutte le
informazioni fornite s...
L’ocularizzazione
• La nozione di ocularizzazione risponde
alla domanda: chi vede? Qual è il
punto di vista percettivo...
Ocularizzazione:
zero vs interna
• Ocularizzazione zero: vedo qualcosa
direttamente, senza la mediazione di un...
R. Montgomery, 1946
Ocularizzazione esterna
Narratore
(spettatore)
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personaggi
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Livello: Extradiegetico Livello: Intradiegetico
Focalizza Zero Interna Esterna Zero ...
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Narrazione

narrazione filmica
Published on: Mar 3, 2016
Source: www.slideshare.net


Transcripts - Narrazione

  • 1. Teoria e tecnica del linguaggio cinematografico a.a. 2008/2009 Docente: Valentina Re
  • 2. L’interpretazione • Bisogna cercare nel testo ciò che esso dice in riferimento alla propria coerenza e alla situazione dei sistemi di significazione a cui si rifà > INTENTIO OPERIS. • Bisogna cercare nel testo ciò che l’autore voleva dire > INTENTIO AUCTORIS; • Si cerca nel testo ciò che si “vuole trovare” in riferimento ai propri sistemi di significazione e/o in riferimento ai propri desideri, pulsioni, arbitrii > INTENTIO LECTORIS; (U. Eco, I limiti dell’interpretazione, 1990)
  • 3. Introduzione all’analisi del film “Nulla vieta, in una prima fase, di accostarsi al film senza pregiudizi, senza idee preconcette, di svolgere in piena libertà la propria ricerca personale. E solo in un secondo tempo documentarsi, leggere le analisi altrui avendo quanto meno già in mente una (o alcune) ipotesi personale(i)” (p. 19).
  • 4. Introduzione all’analisi del film “Un film non è mai isolato; esso fa parte di un movimento o si rifà, in un modo o nell’altro, a una tradizione. Bisogna essere in grado di individuare le figure di contenuto o di espressione che consentano di definire il ruolo e la collocazione dell’opera in quel movimento o in quella tradizione” (p. 27).
  • 5. Autore modello, lettore modello (U. Eco) LETTORE (SPETTATORE) MODELLO (enunciatario) Emittente Ricevente (autore (spettatore TESTO empirico) empirico) AUTORE MODELLO (enunciatore)
  • 6. L’enunciatore “L’enunciazione è un’istanza logicamente presupposta da ogni enunciato; e l’enunciatore è il soggetto produttore di questo enunciato, così come è definito, ricostruito a partire da quest’ultimo. Ecco perché non si parla di ‘autore’ o di ‘emittente’; […] nessuna informazione su di lui, la sua ideologia o la sua competenza che non sia implicata nel testo, l’immagine o il gesto, e da essi solamente” (Jean-Marie Floch).
  • 7. L’enunciazione Saul Steinberg, 1948
  • 8. L’enunciatario “Stesso principio per conoscere colui il quale legge o guarda: l’enunciatario (destinatario dell’enunciato) sarà, anche lui, costruito dall’oggetto di senso analizzato. Invece di affrontare produttore e destinatario da fuori, dall’esterno dell’enunciato, si dà così la possibilità di vederli costruiti poco a poco, dall’enunciato stesso” (Jean-Marie Floch).
  • 9. Enunciazione/narrazione Ricevente Narratore Narratario (spettatore empirico) TESTO Emittente (autore Narratore Narratario empirico)
  • 10. Narratore: extradiegetico vs diegetico • Narratore extradiegetico: istanza narrativa che si colloca ad un livello superiore rispetto al racconto che produce. Anche quando non non è attestato (dotato di identità) non coincide con l’autore empirico (il regista): Viale del tramonto vs Mon oncle
  • 11. La nozione di “narratore extradiegetico” è adeguata al cinema? • Joe Gillis è il narratore extradiegetico di Viale del tramonto? • Oppure dobbiamo postulare un narratore extradiegetico ad un livello più profondo che delega a Joe Gillis narratore un solo linguaggio del testo filmico sincretico?
  • 12. Narratore: extradiegetico vs diegetico • Narratore diegetico (o intradiegetico): un personaggio che, all’interno di un racconto principale, si fa carico di un racconto “incassato”, di II livello, “metaracconto”. > Esempi: La fiamma del peccato, B. Wilder, 1944 La moglie di Frankenstein, J. Whale, 1935
  • 13. Narratore: omodiegetico vs eterodiegetico • Il narratore fa parte, in veste di personaggio, della storia che racconta? SI’: narratore omodiegetico (Joe Gillis) NO: narratore eterodiegetico (Mary Shelley)
  • 14. Focalizzazione e gestione del sapere Se la nozione di narratore corrisponde alla domanda “chi parla?”, la nozione di focalizzazione risponde alla domanda: chi sa? Qual è il punto di vista cognitivo? Focalizzazione: restrizione di campo. Selezione dell’informazione narrativa rispetto all’onniscienza della tradizione letteraria.
  • 15. 1) Focalizzazione zero • Racconto non focalizzato. Non c’è restrizione del sapere: onniscienza. • Narratore (e spettatore) > personaggi Il narratore di La Ronde
  • 16. 2) Focalizzazione esterna • Racconto a focalizzazione esterna: il punto focale è collocato all’interno dell’universo diegetico ma al di fuori di qualsiasi personaggio. • Narratore (spettatore) < o = personaggi Conosco le motivazioni, i fini, i sentimenti dei personaggi? Se la risposta è no, mi trovo in un regime di focalizzazione esterna.
  • 17. 3) Focalizzazione interna • Racconto a focalizzazione interna: il punto focale coincide con un personaggio. • Narratore (spettatore) = personaggio Una donna nel lago (R. Montgomery, 1946)
  • 18. Focalizzazione e aporie Il narratore omodiegetico sarebbe tenuto a giustificarsi per tutte le informazioni fornite sulle scene da cui era assente come personaggio. (Come fa a saperlo…?: il caso di Viale del tramonto)
  • 19. L’ocularizzazione • La nozione di ocularizzazione risponde alla domanda: chi vede? Qual è il punto di vista percettivo? • Indica la relazione tra ciò che la mdp mostra e ciò che si presume il personaggio veda.
  • 20. Ocularizzazione: zero vs interna • Ocularizzazione zero: vedo qualcosa direttamente, senza la mediazione di un personaggio. • Ocularizzazione interna: ciò che vedo è quello che è visto da un personaggio (caso tipico: la soggettiva).
  • 21. R. Montgomery, 1946
  • 22. Ocularizzazione esterna Narratore (spettatore) < personaggi (Freaks, Tod Browning, 1932)
  • 23. Livello: Extradiegetico Livello: Intradiegetico Focalizza Zero Interna Esterna Zero Interna Esterna zione (relazione Viale del Una La con la tramonto donna nel fiamma storia) lago del Omodieg peccato etico (relazione La Ronde Un bacio con la e una storia) pistola Eterodie getico

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